作者常犯的写作错误

2021年8月25日,星期三

就其本身的定义而言,任何一种创造性写作都是主观的。然而,有理解和公认的规则要遵循……然后破碎的那些有充分理由这样做的作家。尽管作家有相应的创作许可,但在几乎所有情况下,有些事情都应该避免。每个人都有自己的看法,但这里有三个简单的写作技巧,每一个都属于不同的类别。

写作过程-在写作时进行编辑

每个人都有自己的写作方式。也许你每天写1000字,只在周末写,使用提纲,或即兴发挥。做对你有用的事情,但我看到有一件事让作家们陷入困境,那就是边写边编辑

家用电脑的出现在很多方面都改变了书写的过程,从文字本身写在纸上的速度,到我们的大脑在书写时的思维方式。退格键如此容易使用,每一个有意的句子片段或编造的单词上都出现了彩色的潦草图案,你很难不去编辑它。

然而,没有什么比停止开始和切换大脑到分析的一边,以确保第1章在进入第2章之前是完美的更能破坏这个过程的创造性流了。

解决办法很简单:不要这样做。虽然在打字机和手写的时代更容易实现,但在今天仍然可以做到。不要担心拼写错误——你可以以后再修改它们。如果你想不起完美的对话或描述,那就写下几个选项,等你自己对书的内容有了更好的了解后,再选择最好的一个。

在你纠结于细节之前,要了解全部情况。

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观点——不忠于你的观点

这是我在编辑稿件时经常看到的错误。大多数手稿都是一次从一个观点写成的。在不止一个角色出现的场景中,许多作家会这样做歪曲一个角色视角的局限性。

我的意思是,角色A的叙述将以绝对权威(不可能)描述角色B的想法或反应,从而对叙述的真实性产生负面影响。

例如:

当角色B打开她的礼物时,角色A笑了。他确信她会喜欢的。角色B把纸撕了下来,当里面的内容显示出来时,她很失望。

角色A不能确定地知道角色B失望了。于是,旁白也不知道。现实的观点是:

当角色B打开她的礼物时,角色A笑了。他确信她会喜欢的。角色B把纸撕了下来,当里面的内容暴露出来时,她露出了失望的表情。

角色A只能推断角色B的感受。作为一名作家,你可以通过观察来证明这一点。

这个错误看起来很小,但却经常出现。保持你的叙述的真实性(即使是幻想和科幻),你讲的故事就会更可信。

描述-偏离“说”太远

任何一段对话的重要部分都是:对话。这些话,这些话的人物,以及这些话的含义是推动故事发展的因素,也是你的读者会注意到的。除非对情节或语气来说,注意到某句话被低声说、被嘲笑、被喊或被咕咕说很重要,不要把焦点从对话本身转移到“said”这个词上。

除了避免使用像“吟诵”和“说出来的”这样的词来增加变化之外,在“说出来的”后面添加额外的和不必要的形容词和副词往往会让人分心,而不是有帮助。五年级的老师会让我们都相信不是这样的,但十有八九,写一行对话的最好方法是尽可能简单,用一个简单的“角色a说”。如果有可能显示一句台词是某个角色说的,而根本不需要说出来,无论是通过台词本身还是围绕台词的动作,那就更好了。

说到底,这只是三个“错误”,我敢打赌,肯定有一些书做到了这三个,并取得了巨大的成功。

然而,如果你遵循这些写作技巧- - - - - -自由写作,之后再考虑错误,贴近人物的视角,避免笨拙和不必要的描述- - - - - -我可以保证你的文章会因此变得更好。

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瑞秋的

蕾切尔·斯托特是一位作家纽约图书编辑,这是一项联系作者和资深行业编辑的编辑服务。这是说他们是书呆子媒人的一种高级说法。他们帮助作者找到对他们的工作充满激情的编辑,这就是奇迹发生的时候。

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