悬念写作:有抱负的作者的一步一步指南

2020年3月17日,星期二

悬念就是屏住呼吸,等待另一只鞋掉下来。花点时间想象一下那一刻。注意你的身体是如何绷紧的;你可能会咬紧牙关或卷起脚趾头。为以后做个笔记。

悬疑是一种情感的升华。你想让你的读者喘不过气来,感到紧张,好奇,想知道发生了什么,接下来会发生什么?如果你这么做了,那么你就需要理解并利用悬念。

让我们开始吧。

设置/情绪

是否情节你的小说围绕着一场谋杀,一个失踪的女孩,一只丢失的小狗,或某种未知的犯罪,设定影响着你的读者对它的感受。

1.把你的位置当成另一个角色。

你需要构建世界——无论你写的是史诗般的奇幻小说还是慢节奏的心理悬疑悬疑小说。如果你的读者看不到人物在哪里,如果他们失去了在这个世界上的位置,这种幻觉就消失了。你应该利用你所有的感官——也许不是在每一个场景中,但记住它们。

这在悬念方面的重要性可以用以下几个例子来解释:

  • 如果读者没有意识到躺在沙发上的角色完全没有意识到有人在撬锁他们的前门,他们怎么知道要屏住呼吸呢?
  • 如果我不知道角色离开了厨房,我为什么要担心可能发生的车祸呢?
  • 如果角色目前完全不在空间中——只是在没有空间背景的情况下进行对话——我甚至可以感觉紧张吗?

2.用俗气的浪漫比喻作为指导,营造气氛。

好吧,马文·盖伊和玫瑰花瓣可能不会有什么帮助(我说可能;这是你的小说)。但是有一些东西可以用音乐、气味或气味来营造气氛。

什么会让你(或你的角色)紧张不安?这是一种与童年有关的气味,还是音乐盒播放特定歌曲的声音?也许地板上的玫瑰花瓣会加速你的角色的心跳,因为他们没有重要的另一半,独自生活。

选择你的位置,赋予它生命,然后赋予它情绪。房间重要,但房间如何感觉会让情绪高涨。

bisac

就拿这两个情节梗概来说。

(我选择稍微老一点的书来证明背景的重要性和使用是,而且一直是必不可少的)。

利比·戴(Libby Day)的母亲和两个姐妹在堪萨斯州金纳基市(Kinnakee)的“撒旦祭”(The撒旦献祭)中被谋杀时,她才七岁。她活了下来,并且作证说她15岁的弟弟本就是凶手。25年后,杀戮俱乐部——一个沉迷于臭名昭著的罪行的秘密社会——找到了利比,并向她询问细节。他们希望找到能释放本的证据。利比希望从她的悲剧历史中获利:她将重新联系那天晚上的球员,并向俱乐部报告她的发现——收费。当Libby的搜索带她从破旧的密苏里脱衣舞俱乐部废弃的俄克拉荷马州旅游城镇,难以想象的真相出现,Libby发现自己回到了她开始的地方——从一个杀手的奔跑。

-黑暗的地方吉莉安的弗林

黑暗的地方,吉莉安·弗林在她的神秘惊悚片中带我们从一个小镇到破旧的脱衣舞俱乐部,再到废弃的旅游小镇。每个地点都带着一种悲伤、黑暗和谎言的感觉。仅仅是在同一个从句中出现“寒酸”和“脱衣舞俱乐部”这两个词,就会使我们的思想陷入不愉快的境地。现在,在阳光明媚的加利福尼亚,灯火通明的咖啡店,欣欣向荣的旅游小镇,想象一下同样的情景。她的业余侦探可能有更多的相关人员可以交谈,但如果她能在当地的煎饼屋遇到人,她就不太愿意去黑暗的小巷或密室。

现在,让我们来看看第二个概要。

“在佛蒙特州一个轻柔的夏夜,12岁的丽莎走进了屋后的树林,再也没出来过。在她消失之前,她告诉她的弟弟萨姆,有一扇门通向一个神奇的地方,在那里她将会见仙女们的国王,并成为他的王后。

15年后,菲比爱上了萨姆,一个务实、明智的男人,他不害怕黑暗,也不做噩梦——事实上,他帮助菲比忽略了自己的梦。但突然,这对夫妇面临着一系列诡异的、无法解释的事件,挑战着山姆冷静而现实的世界观。当他们质疑自己的现实时,山姆多年前许下的一个可怕的承诺被揭示了——一个可能毁灭他们所有人的承诺。”

-别说一个字由詹妮弗·麦克马洪

在这里,詹妮弗麦克马洪设置了一个几乎听起来甜蜜的故事——如果不是因为失踪的孩子。我特别提到这本书,是想告诉你,你不一定要有一个沉闷、忧郁的背景。我们有一个夏夜,树林,还有一个神奇的地方。詹妮弗给了我们一个地点——树林——对任何人来说都可以是任何东西,都取决于描述词。

事情需要考虑

想一想:一个场景可以是悲伤、甜蜜、快乐、愤怒、黑暗或光明。它的美妙之处在于,你可以花点时间和仙女们在一起,然后把它扭曲成一个孩子被带走的令人揪心的悬疑场景。悬疑是一种情感的升华,对吧?如果拍摄地点在大城市或小城镇,而不是离家近,她的悬念就不会有那么大的风铃感了。这不正是我们都想要的吗?像“风铃”这样独特的词与我们的悬疑或恐怖联系在一起?让我们的小说在某些方面与众不同?

性格发展

的美字符在悬念中的发展是制造问题的能力。每个角色——甚至是你的客串明星——都需要得到充分的发展。我知道你在想什么她只是个交警,或他只是个飞行员台词也没有超出细节。

摇摆的马尾辫让人想起啦啦队长的角色,一副让她看起来超过40岁左右的鬼脸;或者蓝眼睛,轮廓分明的下巴,金发……也许他浓密的眉毛上有个疤。这不是已经太多了吗?也许……或者不是。

我回到了吉莉安·弗林的周边角色,以及他们对故事和利比本人的影响。那个交警可能会让她回忆起过去。突然间,那个交警就重要了。她的站姿可能暗示了她对工作的厌恶——或者是对那个把车停在路边的角色的厌恶。那个交警能晚点来吗?她可以;她不能。故事要去哪里就去哪里。记住这一点,培养你所有的角色。你最好知道那些没有写进书里的细节,而不是让你的读者读到乏味的人物。

1.发展你所有的角色。

深度才是游戏的关键。对你的读者来说,你的人物应该是完全成形的、有觉悟的人。

当人们拿起一本小说时,都会有一个普遍的期望。你的读者想要进入你的世界,沉浸在你的故事中。即使你的世界构建非常出色,读者也会被那些没有什么可说或可想的扁平角色所吸引。

作为一个作家,你可能只想为自己写作。我明白,因为我以前做过。打破体裁,打破观点的界限,但要确保你的角色跳出页面——即使是为你自己写的。

2.秘密可以而且应该对读者和其他角色保密。

谎言可以伤害也可以保护。角色可以欺骗所有人,包括他们自己。

无论秘密是一份被盗的契约、地下室的一具尸体,还是一个情人,角色拥有的秘密都增加了悬念。仅仅是秘密被发现的想法就会令人悬疑。

现在想想下面的场景——房主注意到丢失的契约,一个探子在地下室发现了尸体,有人看到情人从窗户溜出去。读者屏住了呼吸。在等待另一只鞋掉下来的时候,他们的心跳可能会加速。根据你所使用的视角,你可以添加或多或少的悬念,将恐怖感从恐怖转变为恐怖。

例如,在大的小谎在她的作品中,她赋予了一个角色一种不时流血的黑暗。在让读者了解角色秘密的两三个场景之后,只要这个角色出现在一个场景中,读者就会紧张起来。角色可以是收起领带或走进门,这都不重要。不知道、等待和担心接下来会发生什么占据了你的心。我建议你读一下。(另外,还可以看看HBO的这部剧;我发现电视节目是如何在悬念中发挥作用的好老师)。

谎言是隐藏角色秘密的有效方式。它们也可以是角色说服自己某事正在发生或没有发生的一种方式。

加入IngramSpark的30天写作挑战

关于悬疑小说中的谎言,有一点需要注意的是,没有读者愿意被完全欺骗,直到小说结尾才发现自己根本没有机会弄明白这是一部侦探小说。在成人卡通电视系列片中的神秘谋杀晚餐剧院一集中,有一个很好的时刻可以展示这种挫败感鲍勃的汉堡。在戏剧的开头,“孤独的停尸房老板”这个角色向观众保证她不是凶手,但作为一个“令人震惊的结尾”,事实证明她是。这对读者来说是不满意的。

3.利用创伤(过去和现在)来塑造你的角色。

就像我在构建世界中提到的,你应该使用所有的感官。

想象一下,在你5岁的时候,当你的角色听到窗户破碎的声音时,她把自己锁在了壁橱里。她妈妈没有跟她一起去,但你的角色太害怕了,不敢喊她。她听到的下一个声音是尖叫声。然后,她闻到了硬币的味道。时间过得很长很长,当足够安静的时候,她打开壁橱的门,看到她的妈妈躺在粉红色的花床罩上。鲜血染黑了花朵,就像洒出的草莓酱,她最喜欢的泰迪熊躺在地板上,母亲划破的脖子滴在它的耳朵上。

现在,让你的成人角色回到家,找到一份用粉色花纸包装的礼物。礼物是一只泰迪熊。如果这是一个装有猫指甲剪的亚马逊包裹,就没有悬念了,但利用她的背景故事和触发她的童年创伤会让读者感到紧张。

袭击者还在附近吗?

你的角色被监视了吗?

过去的创伤塑造了小说中人物的形象;当下的创伤会动摇一个人物的核心,从根本上改变他们。

你能让她的另一半去找包裹吗?也许他们不知道这些事情的重要性。他们扔掉了包装纸,留下了熊。你的角色在丢弃香蕉皮时看到了垃圾桶里的那张纸——这完全是一种平凡的行为。但现在你的角色有了片刻的担忧:他们的另一半是怎么知道的,又知道些什么,为什么垃圾桶里有一张像他们童年时的安慰纸?这是巧合吗?

这样的场景还在继续。他们的想法是,角色的创伤会在通常没有悬念的地方制造悬念。如果你让你的角色在你的书中受到伤害,这可能会改变他们看待世界的方式,就像他们年轻时一样——甚至可能更多。

创伤是强烈和情绪化的。它可能很难阅读,在处理(和写作)时应该考虑到真实的受害者,以免在描述上走得太远。大量可怕的创伤细节可能会削弱其背后的情感。但是如果你用灵巧的手写出来,你的读者可能会因此呼吸急促。这不正是我们想要的悬念吗?

4.欲望会影响行动。

这个很简单。人类可以冲动行事;他们可以在需要之前关注想要的,可以被欲望驱动。并不是你的所有角色都应该是这种类型的人类,因为那样读起来并不有趣。但是欲望是一个强大的动力——而且往往不是好的。如果这种欲望与另一个角色或社会规范相反,你就可以毫不费力地制造悬念。

5.方言告诉我们现在和过去的位置,它们可以被抑制来隐藏这一点。

最初的位置可以告诉你很多关于一个角色的信息,或者它们会影响别人对他们的看法。利用这一事实可以提高角色的情感,所以每当他们出现在页面上时,读者都会屏住呼吸。它也可能是一个骄傲的点,只是性格的另一块拼图。

6.改变的能力可以是好的,也可以是坏的。

超级英雄。里面的人物似乎随时都可能变黑。我并不是建议你这么做,而是建议你拥有一些比其他角色更容易动摇的角色。这可能是阳性的,一个吸毒者戒毒了。你也可以把它应用到一个悬疑的场景中——一个易受影响的孩子被嘲笑去伤害另一个孩子。

改变你的角色,让他们跳出页面,把你的读者拉进你的世界。作为作家,你的角色应该如此引人注目,以至于如果你的书从读者手中被撕掉,你会收到恐吓信;他们应该失眠,担心莎莉会不会活着出来,担心哈里会不会这么做,担心凯莉会不会被她的谎言所困。

线索/有点借题发挥,

这些都是至关重要的在悬念,神秘恐怖,以及惊悚小说。

每一个秘密、谎言或犯罪都伴随着线索和转移话题。

对于那些不熟悉“红鲱鱼”这个短语的人来说,它的定义是“具有或旨在误导或分散注意力的线索或信息”(dictionary.com).

无论你是从第三人称的角度还是第一人称的角度,用现在时还是过去时来讲述故事,读者都需要在阅读的过程中对谜题的各个部分进行梳理。不过,这些碎片并不总是要与主拼图相匹配。图书

莱蒙·斯尼基特教授了很多关于红鲱鱼的知识一系列不幸事件系列。这部剧是我建议你看的另一部剧,可以帮助你了解线索。从中学到的教训是永恒的,尽管这个系列是为了中高档

为什么线索要出现在第一章?因为读者从这里开始。

旅程从第一页开始,你应该迅速吸引他们。他们的时间价值。当你用你的文字和故事吸引了他们之后,你可以通过提供线索来吸引他们。这个计划是让读者问自己,“我怎么能停止阅读,当我不知道是谁做的?我得知道他们会不会被抓住。”

当你在整部小说中寻找线索时,需要考虑以下几点:

  • 初稿时不要有压力。
  • 只在合适的地方添加线索。

我认为初稿应该经过深思熟虑,然后花点时间来写。我的词汇量在35000字左右——我用的最多。我不太喜欢编辑一大堆乱七八糟的文字。不过这是我个人的偏好。

无论你的初稿风格如何,在你担心小细节之前,先把故事写出来。在初稿中,不需要出现一个隐藏了小瘀伤的角色。这些内容可以在适当的时候,在第一稿之后的众多草稿中穿插在整本书中。

不要让角色在走进厨房时发现杯子不见了,因为杯子在后面很重要。让他们一边洗碗一边评论。让你的线索合适,否则它们会以一种让读者反感的方式突出。

  • 使用可可·香奈儿的配饰法则,“在你离开家之前,对着镜子,脱掉一件东西。”
  • 线索不必与主要情节相关。

这两件事听起来几乎是矛盾的,不是吗?但事实上,一个离不开另一个。你的着装是主要情节;附件是线索,转移话题和支线。

想想每一本好的悬疑小说或恐怖电影都有令人屏息的时刻。所有这些场景都与中心故事直接相关吗?不。因为那样会很无聊。带有线索的支线故事创造了另一层悬念。但你还是不能被次要情节和线索所困扰。故事需要呼吸,并且能够独立存在。星逢

让我们想象你添加了一个角色为他们的房子再融资的支线故事。从银行号码打来的电话不会显得有威胁,直到角色接起并听到呼吸威胁。突然间,他们周围的整个房间都缩小了。他们为住房再融资提供的私人信息现在感觉不安全,他们自己也一样。他们的生活很脆弱。他们会想要更改他们的警报代码,他们的锁,根据他们的背景故事,甚至可能搬家。你带来了悬念。

或者一个惊喜派对怎么样?当灯亮起时,令人惊讶的是有人在等待的时候杀了另一个人。也许在策划过程中,策划人会在深夜出现在角色的家中,想要进来展示餐巾样品?主要的故事可能是一个失踪的男孩,连环杀手或军事基地的爆炸,但角色的生活仍然会继续。事件仍然会发生。

充分利用那些附带的情节。

冲突

很多人可能会认为我指的是解决方案之前的最后冲突。当然,我把这部分也包括在内,但这一部分是关于小说中贯穿始终的斗争,它们引起了一种不同的悬念。

1.个人之间的冲突

个体冲突——人与人之间的冲突——是引人注目的,也是令人产生共鸣的。当角色通过支线情节分开时,悬念可以建立起来,当他们的故事发生碰撞时,悬念可以提高到一个高峰。

她转过身说:“我是嘉莉。”然后,她坐在摇椅上。骗子。我不知道为什么,但她的名字感觉不对。两个人可以玩这个游戏。

“吉尔,”我用我母亲的中间名回答。

- - - - - -情侣由伊丽莎白·米切尔

我们看到谎言是如何在故事中发挥作用的——读者知道得更多,但角色并没有了解整个故事。但接下来我们会看到,当“嘉莉”出现在吉尔面前时,她是如何感到不安的。在此之前,他们的故事是分开的。既然他们已经见面了,紧张气氛就上升了。他们会面的冲突使其中一人处于危险之中。

2.与自己发生冲突

当一个人对自己撒谎时,就会产生冲突。隐瞒谎言会造成内部紧张,进而会在没有明显原因的情况下产生外部冲突。

男孩们一直是她留下来的理由,但现在他们第一次成了她离开的理由。她允许暴力成为他们生活的一部分。”

- - - - - -大的小谎藤本植物的莫里亚蒂

在这里,我们看到一个角色改变了她认为可以接受的生活,并对那些关心她的人隐藏起来。她之前每做一个决定,是隐藏暴力还是“允许”暴力,悬念就会上升,场景就会被创造出来,让读者屏住呼吸。她内部冲突的后果是爆炸性的。

3.社区内的冲突

在这样的故事中,总有一个永远不会真正放松的悬疑。

“回想起我们过去的想法很奇怪,好像一切都是唾手可得的,好像没有偶发事件,没有边界;仿佛我们可以自由地永远塑造和重塑我们不断扩大的生活范围。我也那样,我也那样做了。”

- - - - - -一个侍女的故事》由玛格丽特·阿特伍德

在这个例子中,社区之间有一种持续的冲突状态,在这种状态下,个体被迫接受作为他们的新常态。这种冲突塑造了对话,塑造了每个角色的选择。看不到尽头,但读者却屏住呼吸,希望自己是错的。请记住,社区可以是任何规模的——从残疾人社区或拖拽社区到民主党或共和党社区。不要让文字限制了你;相反,让它打破障碍。

完整指南:如何自助出版一本书

最终的想法

有些读者可能一年读一百本书,有些可能一年读两本书,但更多的读者一个月读一本左右。你必须在其他1或99本书中脱颖而出。

  1. 值得他们花时间。使用你头脑和文学工具箱里的每一个工具。
  2. 满足其他作家。我不是让你加入评论小组或文学协会;我只是建议你找个支持的人。它们可以成为你文学工具箱中的工具。
  3. 阅读。我指的不仅仅是虚构。一旦我投入到新小说或故事的写作中,我就不怎么读小说了,这让我很内疚。网上的免费文章展示了不同的风格和格式——从小说到非小说类.还有写的书它们信息量很大,你会惊讶于你没看就写了一个字。
  4. 看电视和电影。看看对角场景、戏剧性的停顿和角色之间的相互打断是对是错。这也是一种很好的学习方式对话特别是如果您可以在之后找到脚本。
  5. 如果你负担得起,就去会议是的,它们很贵,但它们是值得投资的。你也可以查看志愿者职位;有些公司会提供折扣,以换取会议期间的帮助。我必须攒钱去上一年学,然后我以我所能做的有限的方式(我有残疾,不得不在家帮忙)在第二年做志愿者。他们能提供的不仅仅是博客文章和书籍。你会遇到其他作家和经纪人,听到激励你的嘉宾演讲,并从课程中学到很多东西。我选修了Hallie Ephron的《悬疑与神秘》课程,学到了更多关于类型区分的知识。我还上了剧本和非虚构写作的课程,因为从各个角度看写作是有帮助的。
  6. 最重要的是,永远不要停止学习。我自己要去当地的公民学院学习更多关于当地执法的幕后知识,同时也要去作家警察学院体验谷歌无法提供的亲身体验。跳出思维定势。

接下来,我给大家做个练习。

行使

我不喜欢给你布置作业,尤其是当你可能正忙着写你的小说、中篇小说、短篇小说、诗歌或实验作品的时候。但我是敢于挑战别人的人。跟我一起待在这里。在每个提示中,我希望你复习一下刚刚学过的内容。

这些提示并不是为了让你新的东西。每一个都只是思想运动。目的是让你以一种意想不到的方式看到你的场景,并给你的读者带来惊喜。

  • 这是短篇小说还是小说?
  • 场景的背景和气氛是怎样的?
  • 什么秘密会导致事情出错?
  • 角色的心境是什么?
  • 角色是否受到了创伤而影响了他们看待情境的方式?
  • 这是主要情节还是次要故事?
  • 你能在更早的时候加入什么线索来让这个场景更加悬疑?
  • 在示例/提示中发生了什么类型的冲突?它会有一个整体的悬念,还是会随时发生?

提示

  1. 在杂货店结账的时候,一个人拿着一个橘子和一瓶已经打开的酒精饮料排在另一个人的后面。

  1. 新婚夫妇的洗碗机坏了。

  2. 在一位90岁老人的葬礼上,一个陌生人要求说几句话。

  3. 四个朋友聚在一起吃每周的午餐。

  4. 一个人在凌晨一点打电话。

  5. 一个人在街上走的时候,包的带子断了。

我希望这些内容能让你以全新的眼光看待你的作品,或者让你看到你想要增加悬念的地方。

那么,你还在等什么?去写那些让你的读者屏住呼吸的场景吧!

加入IngramSpark的30天写作挑战

伊丽莎白·米切尔

伊丽莎白·米切尔(Elizabeth Mitchell)是犯罪小说的作者。她塑造的角色和她自己一样有缺陷,但最近变得更加黑暗。当她不写作的时候,你会发现伊丽莎白在调查谋杀案,吃着自制的烘焙食品。作为一名患有隐形疾病的女性,她喜欢与丈夫和两个被宠坏的纨绔子弟在华盛顿过着半水平的生活。

伊丽莎白·米切尔的最新心理悬疑小说《甜心》就在她身上网站还有任何网上卖书的地方。你可以在Instagram上看到她分享她的部分文学之旅@emitchellwrites

趋势